概要信息：

书
目　录
第一章　古代建筑发展概况 （１）
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专 题　中国古代木构建筑的特征 （２４）
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第二章　城市建筑 （５０）
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第三章　古代建筑发展概况 （６２）
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第四章　宫殿、坛庙、陵墓 （８２）
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第五章　宗教建筑 （１０８）
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第六章　园林与风景建设 （１２６）
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潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
１　
第一章　古代建筑发展概况
本章考试情况分析
常见题型及复习重点：
１．常见题型
①名词解释 ② 简答题　③论述题
２．复习重点
①汉代建筑的突出成就
②唐代建筑的突出成就
③宋代建筑的突出成就
④明清建筑的突出成就
本章考点　　　
时间：六、七千年前———公元前２１世纪
知识点———巢居与穴居
大约在一万年前（旧石器时代晚期），出现了人为的生活空间。由于我国南北方气候、地理环境差
异较大，南方为躲避潮湿与虫蛇而构木为巢；北方却掘土为穴，以防严冬的风雪。
《韩非子· 五蠹》：“上古之世，人民少而禽兽众，人民不胜禽兽虫蛇，有圣人作，构木为巢，以避群害。”
知识点———穴居的发展过程
原始横穴→深袋穴 →半穴居→地面建筑
↓
１．圆形
２．方形、长方形
３．吕字形
２　
知识点———干阑式建筑与木骨泥墙房屋
★干阑式建筑：在长江流域多水地区由巢居发展而来。代表遗址是浙江余姚河姆渡村发现的。房
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
３　
屋依山而建，背山面水布置，地势低洼潮湿。这种以桩木为基础，其上架设梁承托地板，构成架空的建
筑基座，于其上立柱架梁的干阑式建筑，是原始巢居的直接继承和发展。浙江余姚河姆渡村发现的建
筑遗址距今约六、七千年，是我国已知最早采用榫卯技术构筑房屋的实例。
知识点———干阑式建筑与木骨泥墙房屋
★木骨泥墙房屋：在黄河流域由穴居发展而来。墙体多采用木骨架上扎结枝条后再涂泥的做法，
屋顶往往也是在树枝扎结的骨架上涂泥而成。
知识点———仰韶文化建筑遗迹（母系）
距今 ５０００─７０００年，属母系氏族社会；已从族外婚发展为对偶婚制，以从事农业为主，定居，有房
屋和聚落。
★陕西临潼姜寨遗址：占地面积达五万平方米，有五座大房子，围绕中心广场呈圆形排列；每个大
房子又各有一群（１４─１５个）小房子，其房门都朝向各自的大房子。遗址外围有三条防护沟；遗址西
为制陶区，东为墓地。
知识点———仰韶文化建筑遗迹（母系）
★西安半坡大房子：大房子为方形半穴居，位于聚落广场西侧，入口朝东，面向广场。平面略呈方
形。大房子内部有４根中心柱，平面呈现前部一个大空间，后部三个小空间的格局。这是现在已知最
早的“前堂后室”布局。大空间的前堂是氏族成员聚会和举行仪式的场所，三间后室可能是氏族首领
４　
的住所与老弱病残的集体宿舍。
知识点———龙山文化建筑遗迹（父系）
新石器时代晚期文化，其年代为公元前２８００年至公元前２３００年，发掘的陶器中，多为灰陶和黑
陶；农业与畜牧业都很发达，开始了产品交换。长安县客省庄半地穴住宅遗址，分内、外二室，中有隔
墙，由窄门联通；内室有柱洞和火塘，外室有柱洞、灶、壁炉和窖穴。出现了少量土坯；陶场，位于某些
家宅旁。墓葬为夫妻合葬，并出现了女尸屈肢葬。父系社会已确立，经济发展，有了商品生产和商品
交换，财产已私有，一夫一妻制家庭，住宅面积较小。
知识点———最古老的神庙遗址（龙山文化时期）
中国最古老的神庙遗址发现于辽宁西部的建平县内。这是一座建于山丘顶部的、有多重空间组
合的神庙。神庙的房屋，是在基址上开挖成平坦的室内地面后再用木骨泥墙的构筑方法建造壁体和
屋盖的。室内已用彩画和线脚来装饰墙面。
考点２：奴隶社会建筑
时间：公元前２０７０———公元前４７６年（夏———春秋）
综述：夏朝的建立，标志着中国进入奴隶社会。
１．从夏商都城到东周列国都城，可以看出中国城市的两种形态———“择中型”布局和“因势型”布
局均已出现；以小城作宫城，以大城（郭城）划分里坊的封闭性都城格局，已具雏形。
２．发展了夯土技术。在大型建筑工程中，把木构技术与夯土技术相结合，形成了“茅茨土阶”的构
筑方式。西周时期“茅茨”演进为“瓦屋”，奠定了中国建筑以土、木、瓦、石为基本用材的悠久传统。
春秋、战国盛行台榭建筑，推出了以阶梯形土台为核心、逐层架立木构房屋的一种土木结合的新方式。
３．本时期是中国木构架建筑体系的奠定期。夯土技术已达到成熟阶段；木构榫卯已十分精巧；梁
柱构架已在柱间用阑额，柱上用斗，开启运用斗拱之滥觞；组群空间的庭院式布局已经形成，既有体现
“门堂之制”的廊院，也出现了纵深串联的合院。
夏代：
★河南偃师二里头一号宫殿遗址：遗址为一残高约８０公分的夯土台，台东西宽约 １０８ｍ，南北约
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１００ｍ，近于方形，夯土台基上有面阔八间的殿堂，周边环廊，形成庭院，南边正中是门。殿堂建筑面积
约３５０平方米，柱径 ４０厘米，从殿堂柱列整齐、前后左右相对应、各间面阔统一等来看，木构架技术已
有了较大提高。这是我国最早的规模较大的木架夯土建筑和庭院的实例。
商代：
★妇好墓：妇好墓位于河南省安阳市境内。铜器铭文有“妇好”、“司母辛”字样，与甲骨文所载，
商王武丁诸妇之一“妇好”一致。１９７６年发掘，妇好墓位于丙组基址西南，是殷墟科学发掘以来唯一
保存完整的商代王室成员墓葬，该墓南北长５．６米，东西宽４米，深７．５米。墓上建有称为“母辛宗”
的享堂。地下墓室，填土、夯实，无眆，上立建筑。棺椁下和墓穴角落均有人殉。
周代：
城市建设：建立了严格的等级制度，在城市规模上，诸侯的城大的不超过王都的１／３，中等的１／５，
小的１／９。城墙高度、道路宽度以及各种重要建筑物都必须按等级建造，否则就是“僭越”。
★瓦的发明
是西周在建筑上的突出成就，使西周建筑从“茅茨土阶”的简陋状态进入了比较高级的阶段。
瓦的运用大大改进了屋顶的防水性能，延长了屋顶的使用寿命，增强了建筑的表现力，并由于加
重了屋顶的荷载而成为构架发展的一种推动力。
周代：
６　
★《考工记》：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。”
译文：
王城方形，９里见方，每面各开３座城门。城内有９条纵街，９条横街；纵街宽度能容９辆车并行。
王宫居中，宫左右分布宗庙、社稷；宫前为外朝，宫后设市场。市和朝的面积各为“一夫”，即１００亩。
周代：
★陕西歧山凤雏村西周建筑遗址；是一座相当严整的四合院，由两进院子组成，中轴线上依次为
影壁、大门、前堂、后室；前堂、廊和后室形成最早的工字殿。两侧厢房围合成封闭式庭院，四周有檐廊
环绕。房屋基址下设有排水陶管和卵石叠筑的暗沟，以排除院内雨水。屋顶已采用瓦。出现了在夯
土墙与土坯墙上用三合土（白灰、砂、黄泥）抹面。是我国已知最早、最严整的四合院实例。
　
凤雏村建筑的意义：
１．迄今发现最早的四合院；
２．最先发现的两进式组群，显示出院与院串联的纵深布局的久远传统；
３．第一个出现的完全对称的严禁组群，意味着建筑组群布局水平的重要进展；
４．第一次见到的完整的“前堂后室”的格局；
５．第一次出现的用“屏”建筑；
６．迄今所知最早的用瓦建筑，标志着中国建筑以突破“茅茨土阶“的形态，开始向瓦屋过渡；
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这组建筑无论是从空间组织还是从构筑技术上来说在中国建筑史上都具有里程碑的意义。
考点３：封建社会前期建筑
时间：公元前４７５———５８９年（战国———南北朝）
战国：
１．城市建设高潮：齐临淄、赵邯郸、魏大梁。
２．高台建筑
３．木构技术：筒瓦和板瓦在宫殿建筑上广泛使用。砖在墓室中大量使用，棺椁的榫卯（燕尾榫要
会画）制作精确。
★高台建筑：春秋、战国时期掀起一股“高台榭，美宫室”的建筑潮流。其基本特点是以阶梯形土
台为核心，逐层架立木构房屋。夯土台上的建筑物常是一组复杂壮观的建筑组群。产生的原因是因
为在防卫和审美上需要大体量的建筑，但当时的木构技术又难以实现。随着木构技术的进步，高台建
筑在汉以后逐渐被淘汰。
战国时期盛行半瓦当，画面生动流畅。圆当也有少量出土。汉以后，半瓦当消失，全部为圆瓦当。
秦（公元前２２１～前２０６年）
８　
秦始皇统一全国后，大力改革政治、经济、文化，统一法令，统一货币和度量衡，统一文字，修驰道
通达全国，并修筑长城抵御匈奴。这些措施对巩固统一的封建国家起了一定的积极作用。另外，集中
全国的人力、物力与六国的建筑技术成就，在咸阳修建了都城、宫殿、陵墓，历史上著名的阿房宫、骊山
陵，至今遗址犹存。
长城：起源于战国时诸侯间相互攻战自卫。秦统一全国后，西起临洮，东至辽宁遂城，扩建原有长
城，联成３０００余公里的防御线。现在所留砖筑长城是明代遗物。
汉（公元前２０６年～公元２２０年）
整个汉代处于封建社会上升时期，社会生产力的发展促使建筑产生产生显著进步，形成我国古代
建筑史上又一个繁荣时期。
突出成就就是木架建筑日趋成熟，砖石建筑和拱券结构有了很大发展。
两汉时期是中国建筑发展的第一个高潮，主要表现：
１．形成中国古代建筑的基本类型：包括宫殿、陵墓、苑囿等皇家建筑，明堂、辟雍、宗庙等礼制建
筑，坞壁、宅第、中小住宅等居住建筑，在东汉末期还出现了佛教寺庙建筑。
２．木构架的两种主要形式———抬梁式、穿斗式都已出现；斗拱的悬挑功能正在迅速发展，多种多
样的斗拱形式表明斗拱正处于未定型的活跃探索期。
　
　
３．多层重楼的兴起和盛行，标志着木构架结构整体性的重大进展，盛行于春秋、战国的高台建筑
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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到东汉时期，已被独立的、大型多层的木构楼阁所取代。
４．随着木结构的进步，作为中国古代建筑特色之一的屋顶，形式也多样起来。当时以悬山和庑殿
顶最普遍，歇山与囤顶也已经应用。
５．制砖技术和拱券结构方面取得巨大进步；出现了板梁式、斜撑板梁式和筒形拱墓顶以及在长方
形和正方形墓室上砌筑的砖穹隆顶。
１０　
★雅安高颐墓阙
阙是从防卫性的“观”演变而来的一种表示威仪和等级名分的建筑，按其所属建筑的性质，分为城
阙、宫阙、墓阙等，汉代是建阙的盛期。位于四川雅安，建于建安十四年（公元２０９年）的高颐墓阙是仿
木构型阙的代表性实例。整个子母阙分台基、阙身、阙楼、屋顶四部分。台基、阙身上雕出柱、枋、栌
斗，阙楼上雕出楼面平坐木枋、花窗和挑檐斗拱，屋顶雕椽及瓦饰，雕刻颇为精美。
　　
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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６．建筑组群已达到庞大规模，未央宫有“殿台四十三”，建章宫号称“千门万户”，权贵宅第也是
“并兼列宅”，“隔绝闾里”。
所有这些，都显示处木构架建筑到两汉时期已进入体系的形成期。
三国、两晋、南北朝（２２０－５８９年）
政局动荡，战争持续，长期处于分裂状态；社会生产发展缓慢，在建筑上不及两汉时期有那样多生
动的创造和革新，主要是继承和运用汉代的成就；
１．东南地区城市建设和建筑活动的大量崛起。
２．佛教的盛行和佛寺、佛塔、石窟寺建筑的高潮迭起；
３．自然式山水风景园林在秦汉时开始兴起，到魏晋南北朝时有重大发展。形成了皇家园林和私
家园林并立的局面，是中国园林承上启下的转折期，园林的营造观念从大尺度的形似自然向小尺度的
神似自然转变；
４．由于“胡坐”的传入，中国家具从适应席地坐的矮足形开始向垂足坐的高足形转变，由此引发了
中国建筑室内空间和室内景观的改变。
考点４：封建社会中期建筑
时间：５８１———１２７９年（隋———宋）
封建社会的鼎盛时期，也是我国古代建筑的成熟时期
一、隋　（５８１年～６１８年）
结束三国、两晋、南北朝以来的长期战乱和南北分裂局面，重新实现大一统，为封建社会经济、文
化的进一步发展创造了条件。
建筑上的主要成就是兴建都城———大兴城和东都洛阳城。
★赵州桥
位于河北省赵县城南２公里，跨于?（ｘｉａｏ）河之上，俗称赵州桥。这座桥是隋匠李春主持建造的，
建于隋大业年间（公元６０５－６１７年），距今已近１４００年。安济桥是世界上最早出现的敞肩拱桥（或称
空腹拱桥），大拱由２８道石券并列而成，跨度达３７米。这种空腹拱桥不仅可减轻桥的自重，而且能减
少山洪对桥身的冲击力，在技术上、造型上都达到了很高的水平。
１２　
★山东历城神通寺四门塔
位于山东历城县柳埠镇龙山麓，建于隋大业七年（公元６１１年），是我国现存最早的亭阁式塔，也
是现存最早的一座石塔。塔身单层，平面方形，四面各辟一半圆拱门。塔身外墙光洁，略有收分，上部
用５层石板叠涩出带内凹弧线的出檐，檐上用２３层石板层层收进，形成截头方锥形塔顶。此塔形态
古拙，外观简洁，造型质朴庄重。
　
二、唐（６１８～９０７年）
我国封建社会经济文化发展的高潮时期，建筑技术和艺术也有巨大发展和提高；
１．规模宏大，规划严整
唐朝都城长安在继承隋大兴城的基础上有所扩充，成为世界古代史上最大的都城；它不仅影响渤
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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海国东京城，还影响了日本平城京（奈良）和后来的平安京（京都）。
２．建筑群处理日益成熟
宫殿、陵墓建筑加强了突出主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法；
唐乾陵：因山为坟，以墓前双峰为阕，再以二者之间依势上升的的地段为神道，神道两侧排列门
阙、石柱、石兽、石人等，用以衬托主体建筑，花费少而收效大。
１４　
３．木建筑解决了大面积、大体量的技术问题，并且已经定型化。
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４．设计与施工水平提高
掌握设计与施工的技术人员“都料”，专业技术熟练，专门从事公私房屋的设计与现场施工指挥，
并以此为生。一般房屋都在墙上画图后照图施工，房屋建成后还要在梁上记下名字。“都料”的名称
直到元朝仍然在使用。
５．砖石建筑有进一步发展
佛塔采用砖石者增多，有楼阁式、密檐式与单层塔三种。其外形已经向仿木方向发展，反映了对
传统建筑样式的继承和对砖石材料加工渐趋成熟、精致。
　　
６．建筑艺术加工的真实和成熟
现存的木建筑遗物反映了唐代建筑艺术加工和结构的统一，在建筑物上没有纯粹为了装饰而加
上去的构件，也没有歪曲建筑材料性能使之屈从于装饰要求的现象。这固然是我国古典建筑的传统
特点，但是在唐代建筑上表现的更加突出。
１６　
三、五代（９０７～９６０年）
唐朝衰落之后，中国重新进入分裂时期，史称五代十国。各个政权之间攻战频繁，在建筑上主要
继承唐的传统，很少新的创造。
四、宋（９６０～１２７９年）
北宋统一黄河流域以南结束了五代十国分封割据的局面，北方地区有契丹族的辽朝政权与北宋
对峙。北宋末年，起源于东北长白山一带的女真族强大起来，建立了金朝，向南攻灭了辽和北宋，又形
成了南宋和金对峙的局面，直至蒙古灭金与南宋建立元朝为止。
建筑方面的发展：
１．城市结构和布局有了根本变化
里坊制———街巷制
２．木架建筑采用了古典的模数制
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３．建筑组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次
４．建筑装修与色彩有很大发展
１８　
　
５．砖石建筑的水平达到新的高度
宋代的木塔不多，主要是砖石塔，其特点是发展八角形平面（少数用方形、六角形）的可供登临的
楼阁式塔，塔身多作筒体结构，墙面和檐部多仿木建筑形式或采用木构屋檐。
河南开封佑国寺琉璃塔，我国最早的琉璃塔
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福建泉州开元寺仁寿塔，我国规模最大的石塔
６．园林兴盛
北宋末年宋徽宗营建“艮岳”，备“花石纲”。
考点５：封建社会后期建筑
时间：１２７１———１９１１年（元、明、清）
一、元代
１．城市建设：元大都、军事城堡、手工业、商业繁荣的地方城市
２．木构建筑规模和质量降低：减柱法；取消室内斗拱；不用梭柱、月梁；弯曲木料
３．宗教建筑发展：佛教、道教祠祀仍保留一定数量；喇嘛教、伊斯兰教建筑兴建
明清时期
明、清时期的建筑，沿着中国古代建筑的传统道路继续向前发展，获得了不少成就，成为中国古代
建筑史上的最后一个高峰。
明代的宫苑、陵寝的规模都很宏大，而清代的离宫园林，无论在数量上或质量上又都超过明代。
通柱造
明清时期的楼阁建筑，都将内柱直接升向上层，而去掉了辽金楼阁建筑常见的上下层间的斗拱。
这种结构方式在楼阁结构的整体性上具有更大的优点，承德普宁寺的大乘阁就是一个典型的例子。
２０　
二、明
１．砖的普遍应用：民居、长城、城墙、无梁殿
２．琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高
采用白泥（高岭土、瓷土）制坯，烧成后质地细密坚硬，强度较高，不易吸水。琉璃面砖广泛用于
塔、门、照壁等建筑物。
３．木结构形成了新的定型的木构架：斗拱结构作用减少，梁柱构架的整体性加强，构件卷杀简化。
侧脚、生起消失，直梁直柱。
４．建筑群布置成熟
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５．私家园林发达
明代末年出现了一部总结造园经验的著作———《园冶》。
６．官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。
三、清
１．园林达到了极盛时期。
２．藏传佛教建筑兴盛
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河北承德普陀宗乘庙
３．住宅建筑百花齐放、丰富多彩。
４．简化单体设计，提高群体与装修设计水平。
５．建筑技艺仍有所创新。
历年考研真题
１．名词解释：
榫卯（重庆大学·２０１０）、《园冶》（清华、南京工业大学、四川大学）、高颐墓阕（天大）高座家具普
遍使用的朝代（浙江大学）、赵县安济桥（沈阳建筑大学）、大房子（重庆大学）、无梁殿（华南理工·）、
阙（华南理工）
２．试述南北朝时期遗存的建筑物所反映的建筑特点及外来文化在建筑上的表现。（天大）
３．仰韶文化与龙山文化时期的居住建筑遗址在规模及空间布局上有什么变化？（重庆大学）
４．“秦砖汉瓦”的通说是否表明它们是秦汉时期发明的？你认为正确的说法应该是什么？（建大）
５．夯土技术最早出现于什么时代？其后又有怎样的发展？（建大）
６．简述汉代建筑的主要成就。（西北工业大学）
７．分析木构架体系建筑在汉、唐、宋、明清的主要特点。（哈工大）
８．论述中国汉代建筑的主要特征以及技术、艺术成就，并剖析其对中国木结构建筑体系形成的影
响。（重庆大学）
９．试论述两处考古所见中国史前建筑遗址的特点。（华南理工·２００９）
１０．从历史文献、建筑材料与技术、城市建设、重要建筑类型的特点等方面，论述中国唐代建筑发
展概况。（华南理工）
１１．分析我国明代建筑进步的主要表现。（南京工业大学）
本章小结
本章主要按照历史的脉络讲述了我国古代建筑发展的大致情况，其中每个时代的建筑成就、主要
建筑特征是学习和掌握的重点，本章的考点不多，主要是让同学们对各个时代的建筑情况有所了解。
原始社会和奴隶社会的一些重要建筑遗址也应有所了解，这些内容后面不会再提到。
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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专题　中国古代木构建筑的特征
本章考试情况分析
常见题型及复习重点：
１．常见题型
①名词解释　② 简答题　③画图题　④ 论述题
２．复习重点
① 斗拱及各部分构件 ②木构架（柱、梁、枋、檩、椽）
本章考点
考点１：大木作———概述
★大木：是指木构架建筑中的主要承重部分，如柱、梁、枋、檩、斗拱等。清式大木做法常分为大木
大式和大木小式两类。
★大木大式建筑：又称为殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的重要殿堂。建筑尺度以
斗口作为衡量的标准。可使用围廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶、筒瓦或琉璃瓦屋面、兽吻和斗拱。
★大木小式建筑：不用琉璃瓦和斗拱，主要用于上述建筑的次要房屋和一般民居。建筑尺度依明
间面阔及檐柱径为标准。
１．面阔：
我国木建筑正面两檐柱的水平距离称为“面阔”（又叫做开间），各开间宽度的总和称为“通面阔”。
建筑开间正中的一间称为明间（宋称当心间），左右侧的称为次间，再外的称为梢间，最外的称为
尽间，９开间以上的建筑则增加次间数。
２．步：
屋架上的檩条与檩条的中心线之间的水平距离，清代称为“步”或“步架”。
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”。若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线
间水平距离计算。
宋代是以屋架上的椽数来计算通进深的，若进深有四椽，则称为四架椽屋。清代各步距离相等，
宋代有相等的，递增的递减或者不规则排列的。
（一）斗拱的作用
在结构上向上承托出檐，并将重量向下传递到梁枋与柱上，向内聚敛以承托藻井和天花；是屋顶
与墙身之间的过度；是封建社会中森严等级制度的象征；“小型建筑用不着，等闲建筑不能用”是重要
建筑物尺度衡量的标准。
（二）斗拱的组成
１．斗：是斗拱中承托拱、昂的方形木块，因状如旧时量米的斗而得名。
２．升：拱的两端、介于上下两层拱之间的承托上层枋或拱的斗形木块，叫做升。
斗与升的区别：主要是它们的位置和上面开的卯口，升内只承受一面的拱或枋，所以只开一面口，
称顺身口，斗则承受相交的拱与翘昂，上面开十字口。
３．拱：略似弓形，位置于与建筑表面平行的构件。
４．翘或昂：翘的形式与拱近似，方向与拱成正交的构件（宋称“华拱”或称“抄拱”）；昂则是翘向外
一端特别加长，斜向下垂的构架。起杠杆作用。
拱的名称：
凡在檐柱中心线上，与建筑物表面平行的，都叫正心拱；其余不在中心线上的都叫单材拱，在檐柱
中心线以外者叫外拽拱，在檐柱中心线以内的叫里拽拱。
★坐头：位于一朵或一攒斗拱最下的构件叫做“坐斗”，又叫“大斗”（宋称“栌斗”）
★十八斗：位于翘或昂的两端的上部，用来承托着上一层拱与翘昂相交点的叫做十八斗。（宋称
“交互斗”）
２６　
★瓜拱：跳头上第一层横拱叫做瓜拱（宋称瓜子拱），是拱中最短的。一般来说，瓜拱和万拱多相
叠并用，瓜拱托着万拱。
★万拱：在瓜拱上面承托正心枋或拽枋的拱，叫做万拱（宋称慢拱），万拱是所有拱中最长的。
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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★厢拱：最外跳在挑檐枋下的，最内跳在天花枋下的叫厢拱（宋称令拱）。厢拱的长度介于瓜拱和
万拱之间。由于总是安在最上层翘昂的最外或最里端上，所以没有放在正心上的，只分里外。
（三）斗拱的出踩
是指斗拱中翘或昂自坐斗向外或向里伸出，如果正心是一踩，而里外又各出一跳，则称为三踩（宋
称四铺作）；出两跳叫五踩（宋称五铺作）；一般建筑（牌楼除外）不超过九踩（七铺作）。
跳，踩，铺作数目之间的关系：
设出跳数为Ｎ，踩数为２Ｎ＋１，铺作数为Ｎ＋３。
２８　
（四）偷心造和计心造
翘头上置横拱的叫做计心造，跳头上不置横拱的叫做偷心造。唐宋建筑斗拱常用偷心造，金元以
后多用计心造。
（五）斗拱的命名
一攒斗拱一般是按位置命名的。
１．柱头科：指位于柱子上的斗拱，清式称为柱头科（宋称柱头铺作）。
２．平身科：指位于两柱间的斗拱，清式称为平身科（宋称补间铺作）。
３．角科：指位于转角处的斗拱，清式称为角科（宋称转角铺作）。
（六）斗拱的演变过程
斗拱的最早形象见于周代的铜器上 ；
汉代：汉代的画像石、壁画、建筑冥器及记载中已有很多斗拱的形象，而石阙，石墓虽然是仿木构
造，但在很大程度上还保存了原来的风貌。由这些资料来看，当时斗拱的种类已经很多，有一斗二升，
一斗三升，一斗四升等；有单层拱，多层拱；拱头有直线，折线，曲线，龙首翼身的；斗有平盘式的，有槽
口式的。
这些斗表明当时是处于一个百花齐放的阶段，虽然还没有完全成熟，但基本特点已经形成，并对
后来的发展完善有很大的作用。
　
唐代：是我国斗拱发展的又一重要阶段，根据山西五台山南禅寺和佛光寺大殿斗拱的样式，知道
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
２９　
当时的柱头铺作已经相当完善并使用了下昂，总的形象和后代相差不多，但补间铺作仍然较简单，基
本保留了两汉，南北朝以来的人字拱，斗子蜀柱和一斗三升的做法，也就是仍将它作为阑额与柱头枋
之间的支撑。有的虽然出跳，但跳数不多，出檐重量的大部分还是由柱头上的斗拱来承担。由此可
见，唐代柱头斗拱的雄大，主要是由于这样的结构条件决定的。
宋朝：斗拱发展到宋朝已经成熟，补间铺作和柱头铺作的做法已经统一，在结构上的作用也发挥
的较为充分；《营造法式》中对斗拱各部件的尺度有了详细的规定；
辽金继承了唐宋的形制，但有若干变化，如在补间中使用了４５度和６０度的斜拱，斜昂等；
元代起斗拱尺度渐小，真昂不多。
明清时斗拱尺度更小，柱头科和平身科尺度已有差别，平身科攒数由宋代的１－２朵增加到４－８
朵，且都用假昂。
唐宋元明清历代斗拱相比较可知：
（１）由大而小
（２）由简而繁
（３）由雄壮而纤巧
（４）由结构的而装饰的
（５）由真结构的而假刻的，如昂
（６）分布由疏朗而繁密
清代柱的断面多为圆形，柱体平直，仅在上端作圆角小卷杀（约为柱径的３／１００）
１．檐柱：檐下最外一列柱子，不论前后或两侧。
２．金柱：檐柱以内的柱子，除了在建筑物纵中线上的
３．山柱：在山墙正中的，一直顶到屋脊的柱子
４．中柱：在纵中线上，顶着屋脊，但是不在山墙内的柱子
５．童柱：放在横梁上，下端不着地，将上一层梁垫起，使之达到需要的高度的木块。
３０　
★梭柱
我国已知最早的梭柱形象出现于河北定兴北齐义慈惠石柱上端的建筑上（５６９年），柱子断面圆
形，上段较缓，下段较竣。
山西五台山南禅寺大殿的抹角方柱和佛光寺大殿的圆柱都是木质直柱，仅上端略有卷杀。
宋代《营造法式》有关于梭柱的具体做法，规定将柱身依照高度等分为三，上段有收杀，中下两段
平直。
元代以后的重要建筑大多用直柱。
★柱径与柱高的比率
变化过程，大致是从大到小：
１．东汉崖墓中的石柱，直径与柱高之比在１／２———１／５之间；
２．唐代佛光寺大殿木柱为１／９；
３．清代北方在１／１０———１／１１左右；南方民居，由于屋面荷载比较小，结构较轻，一般在１／１５左右。
★生起和侧脚
１．生起：建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈现出缓和的曲线，这在《营造法式》中称为
“生起”。它规定当心间不升起，次间升２寸，以下各间依次递增。也就是五开间角柱比当心间柱高４
寸，七开间高６寸，十三开间高１尺２寸。这种做法多见于唐，宋，辽，金。元，明，清已经不用。
２．侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的１０／１０００，在
两山向内倾斜柱高的８／１０００，而角柱在两个方向都有内倾，这种做法称为“侧脚”。如元代建筑永乐
３２　
３．双槽：用内柱将平面划分为大小不等的三区，如西安唐大明宫含元殿遗址（唐），北京清故宫太
和殿（清）
　
４．分心槽：用中柱一列将平面等分，如河北蓟县独乐寺山门（辽）
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３３　
★平面柱网———移柱造、减柱造、副阶周匝
１．移柱造：宋，辽，金，元建筑中，常将若干内柱移位，称为移柱造，如山西大同华严上寺金代的大
雄宝殿，其中央五间前后檐的内柱都向内移动一椽长度；
２．减柱造：减少部分内柱的方法，如山西五台山佛光寺金代所建的文殊殿，面阔７间进深４间，只
用内柱２根；
３．副阶周匝：在主体建筑以外另外加了一圈回廊的做法，一般应用于较隆重的建筑，如大殿，塔等。
枋
１．额枋：柱子上端联络与承重的构件（宋称阑额）。有时两根叠用，上面的叫做大额枋（宋仍称阑
额），下面的叫做小额枋（宋称由额）。两者之间有立着的板叫做由额垫板。
３４　
　
★霸王拳：是额枋出头处的一种做法。宋金阑额断面比例约为３：２，出头有出峰或近似后代霸王
拳的式样。明清额枋断面１：１，出头大多用霸王拳。
２．平板枋：在额枋之上，承托斗拱的枋（宋称普拍枋）。宋辽使用渐多，开始的断面形状和阑额一
样，后来逐渐变矮变窄，至明清宽度已经窄于额枋。早期在角柱处不出头，后来出头的形式有垂直截
割或雕刻海棠花纹。
３．使用于内柱间的叫内额，使用在柱脚的叫地
!
。
４．雀替：是置于梁枋下与柱相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。
骑马雀替：在建筑的尽间，若开间较窄，则自两侧柱挑出的雀替常连为一体，称为骑马雀替。
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３５　
梁，宋还称为
!
，其功用是承受由上面桁檩转下的屋顶的重量，再向下转到柱上。
清朝：按照在构架中的位置可以分为：单步梁（承担一根檩条，这种梁中包括抱头梁和挑尖梁），双
步梁（承担两根檩条），梁可以按照其所承托的桁或檩的总数目称为“几架梁”。如三架梁（承担三根
檩条），五架梁（承担五根檩条），七架梁（承担七根檩条）等。
抱头梁或桃尖梁：指位于檐柱与金柱或老檐柱之间的短梁，一端在檐柱上，一端插入金柱或老檐
柱。在小式建筑中叫抱头梁；在大式建筑中叫桃尖梁。都属于清式单步梁。
穿插枋或桃尖随梁：在抱头梁和桃尖梁的下边，有一条较小的梁，与抱头梁及桃尖梁平行，功能是
增加檐柱与金柱间的联系，以补大梁的不足，在抱头梁下的叫穿插枋，在桃尖梁下叫桃尖随梁。
３６　
宋朝：按照在承担构架中的位置可以分为：搭牵（清式单步梁），乳
!
（清式的双步梁），平梁（承担
两根椽子），四椽
!
（承担四根椽子），六椽
!
（承担六根椽子）等。名称是根据梁上所承担的椽子数目
而定的。
直梁和月梁：梁的外观可以分为直梁和月梁。后者在汉代文献中又叫做虹梁。特征是梁肩作成
弧形，梁底略往上凹，梁的侧面作成琴面或做雕刻，外观比较秀美。
角梁
南方做法有水戗发戗和嫩戗发戗两种形式。
戗：指建筑的戗脊。
发戗：就是指起翘。
★水戗发戗：其特点是檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。它在构造上较
简单，嫩戗（仔角梁）不起翘或起翘很小。实例如拙政园的绣绮亭和怡园的小沧浪亭。
★嫩戗发戗：其特点是屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。这是因为嫩戗斜插在
老戗（老角梁）背上，并形成５０－６０度夹角的缘故。为了使构造上牢固，在嫩戗与老戗间联以菱角木、
箴木、扁担木、千斤销等，并使角梁上缘呈一缓和曲线以置戗脊。实例为苏州网师园濯缨水阁和拙政
园绿漪亭。
桁、檩放在各梁头上，上承椽子，宋称为?。
大木大式建筑中檩条的名称按照所处的位置可以分为：脊檩（宋称脊?），上金檩（上平?），中金
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
３７　
檩（中平?），下金檩（下平?），金檩（平?），正心檩（牛脊?），挑檐檩（撩风?）等。
檩条头部伸出山墙以外的称为“出际”或“屋废”。
椽：
是垂直放置在檩条上，直接承受屋面重量的构件。
按照部位可以分为：飞檐椽，檐椽，花架椽，脑椽，顶椽（用于卷棚屋架）等。
飞檐椽———飞子；
檐椽　 ———压在飞檐椽下面的椽子；
花架椽———两端都由金檩（金檩，上金檩，中金檩，下金檩）承担的椽子；
脑椽　 ———最上一层椽子，一端在扶脊木上，一端在上金檩上；
顶椽　 ———卷棚顶最上之曲椽；
扶脊木———承托于脑椽上端之木，脊檩之上，与之平行，断面六角形。
１．瓜柱（宋称侏儒柱或蜀柱）：最早只用在脊檩下，如北魏宁懋石室；屋架其他承梁处都用驼峰，或
矮木加斗拱，如南禅寺大殿，晋祠圣母殿；
２．叉手和托脚：叉手用在侏儒柱两侧，唐宋辽金元建筑仍用，明代偶用，清代几乎不用。托脚是支
撑平?的斜向构件，多见于唐到元代，明清极少用。
３８　
３．驼峰：形如驼峰之背，一般在彻上明造梁架中配合斗拱承载梁
!
，有全驼峰和半驼峰之别。
４．替木：为支承在栌斗或令拱上的短木以托梁枋。开始均呈矩形，后来两端下部渐有收杀。
多层建筑
１．叉柱造：记载见于《营造法式》，其做法是将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内；而
平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退进半柱径。实例如隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁。缺点是
柱脚开榫口较大，消弱了柱体强度；立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加其
他构件。
２．缠柱造：记载见于《营造法式》。它是将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构、构造和外观上都
比较妥善。但在角部需要增加斜梁，另外各面还要增加一组斗拱———附角斗。实例见独乐寺观音阁
和应县木塔。
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３９　
考点２：屋顶
一、屋顶形式
１．庑殿（宋称四阿顶）
一般用于皇宫、庙宇中最主要的大殿，可用单檐，特别隆重的用重檐。单檐的有正中的正脊和四
角的垂脊，共五脊，所以又称五脊殿。重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于角部的四条角脊。
２．歇山（宋称九脊殿）
歇山的等级仅次于庑殿，它由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，故称九脊殿。常用于宫殿、寺庙中
稍次一级的殿阁。有单檐、重檐的形式。歇山的山墙有博风板、悬鱼等，是装饰的重点。
抱厦：两建筑作丁字相交时，其插入的部分称为抱厦，通常此部分的长度及体积均较短小。
４０　
十字脊：两建筑作十字相交时，称为十字脊，始见于五代的绘画，盛于宋、金。清北京故宫角楼就
是重檐十字脊的做法。
　
３．悬山：是两坡顶的一种，也是我国一般建筑中最常见的形式。特点是屋檐两端悬伸在山墙以外
（又称为挑山或出山）。
４．硬山：也是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙之外。其山墙大多用砖石墙，并高出屋面，墙头作
出各种直线、折线或曲线形式，或另在山面做出博风板、墀头等。
墀头
古代建筑中，硬山式建筑的一个组件。位置在山墙与房檐瓦交接的地方，用以支撑前后出檐。常
会有些雕饰。一般在北京四合院比较常见。
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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５．攒尖（宋称尖斗）：多用于面积不太大的建筑屋顶，如亭、塔、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而
以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝顶。平面有圆形、方形、三角、五角、六角、八角等，多为单檐，也
有重檐，甚至多重檐。
中国古建筑有着特殊的曲面屋顶，这种曲线有着以下的用途：
（１）“反宇向阳”。反宇的屋顶有加长的日照时间，令空气更加流通。
（２）可以将落在屋顶上的雨水宣泄的更远一些。是谓“吐水急而流远焉”。
（３）使屋顶的形式优美。
（４）成为封建等级的象征。
宋代官方编订的《营造法式》内，称这种将屋顶坡度逐步上升的技术为“举折”，清代工部的《营造
则例》称之为“举架”。
“举”是指屋架的高度。在计算屋架的高度时，由于各檩条升高的幅度不一样，所以求得的屋面横
断面的坡度不是一根直线，而是由若干折线段组成的，这就是“折”。
★举折
宋代：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊?“举”到规定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，
求得各架?的高度，形成曲线和曲面。
步骤：由上而下；先定举高，再折屋；
４２　
★举架
清代：各步距离在多数情况下相等。可参考图中选择。所谓三五举就是指举架之高等于步长的
０．３５，以此类推。屋面坡度越往上越陡。
从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，仿佛
是“偶然”的 结果。
１．庑殿推山
推山是庑殿（宋称四阿顶）建筑处理屋顶的一种特殊手法。由于立面上的需要将正脊向两端推
出，从而四条垂脊由４５度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶的正面与山面的坡度都不一致。
２．歇山收山
收山是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是为了使屋顶不过于庞大。
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
４３　
具体是将山面向内收进一檩径定作山花板的外皮。
考点３：小木作———门
１．版门：用于城门或宫殿，衙署、庙宇、住宅的大门，一般为两扇。
（１）棋盘版门：先以边梃与上、下抹头组成边框，框内置横?（ｂｉ，清叫穿带）若干，后在框的一面钉
板，四面平齐不起线脚。
（２）镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。
２．扇门（宋称格子门）：由边梃和抹头等构件组成，分为花心和裙版二部分。唐代花心常用直棂
或方格，宋代又增加了柳条框、?纹等，明、清的纹式更多。裙板在唐时为素平，宋、金其多施花卉或人
物雕刻，是装饰的重点。
３．罩：多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔
断空间和装饰的作用。
１４０　
此园利用万寿山一带地形，加以人工改造，造成前山开阔的湖面和后山幽深的曲溪、水院等不同
境界，是造园手法上的成功之处。佛香阁的有力体量使全园产生突出的构图中心，与北海白塔有异曲
同工之妙。在借景方面，也把西山、玉泉山和平畴远村收入园景。
考点３：私家园林实例分析
一、私家园林的设计基本原则与手法
（一）园林布局
主题多样———将园林分为若干景区，各有主题，或为山水，或为奇石，或为名花，或为古木等。
隔而不塞———各景区之间虽有分隔，但不闭塞，彼此空间流通，形成更丰富的空间层次。
欲扬先抑———在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明
暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法达到豁然开朗的效果。
曲折萦回———观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深、意之远。都采用沿周边布置主
游线的办法。
尺度得当———建筑体量化整为零，造型空透、轻盈。花木以单株欣赏为主，讲求杆、枝、叶、花、果
都有可观。对景物的环境烘托和空间尺度关系处理成熟。
余意不尽———采用联想手法，拓宽景域的想象与感受。
远借近借———借园外景物补园中不足，如天上的蓝天白云、远处的名山古刹等都可作为“借”的对
象。借景：大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，
才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。
借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空
中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。
（二）理水
水是园林中不可缺少的构成要素，水面可形成“空”与“虚”，和其他实景形成对比；可以将观赏距
离拉开，使景物尽展风姿；还有改善小气候、为消防、灌溉提供保障的功能。
水面处理有分有聚，小池以聚为主，以分为辅。聚则水面开阔，分则曲折萦回。池的平面以不规
则为佳，水面分隔可采用桥、廊、岛。
（三）叠山置石
明清时期的私家园林中基本都是土石并用来造山，或土多石少，或石多土少，或全部是石。
（四）建筑营构
建筑物在园林中既是居住、休憩、观景之处，又是景观的重要组成。但是传统园林是以山水为景
观主体，建筑在其中只是配角，因此，建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的关系及配合效
果，切忌我行我素。种类有厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、台、舫、廊、亭、墙。
★苏州留园
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠所作。清嘉
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
１４１　
庆年间，刘恕得园，更名寒碧庄（亦称寒碧山庄）。光绪初，扩大庄园，始称留园。
全园共分为东、中、西三部分，东区以建筑取胜，中部是徐氏东园和寒碧庄的原有基础，是全园精
华所在，以山、水兼长；西区以山景为主。
中区：东南大部开凿水池、西北堆筑假山，形成以水池为中心，西、北两面为山体，东、南两面为建
筑的布局，这是留园中的一个较大的山水景区。假山上桂树丛生，古木参天，北山上建六角形小亭“可
亭”作为山景的点缀，同时也是一处居高临下的驻足观景场所。水池东、南面均为高低错落、连续不断
的建筑群所环绕，池南岸建筑群的主体是“涵碧山房”与“明瑟楼”，为留园的主要观景建筑，它与北岸
山顶的可亭隔水呼应成为对景，这在江南宅园中为最常见的“南厅北山、隔水相望”的模式。
　 　可亭
明瑟楼
涵碧山房西侧循爬山游廊随西墙北上，折而东沿北墙连接于中区西北角上的“远翠阁”，再与东区
的游廊连接，构成贯穿于全园的一条迂回曲折而漫长的外围廊道游览路线。
１４２　
　
东区：西楼、清风池馆以东为留园的东区。东区又分为西、东两部分，“五峰仙馆”和“林泉耆硕之
馆”分别为这两部分的主体建筑物。
五峰仙馆的梁柱构件全用楠木，又称“楠木厅”，面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅，正厅中
间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常
大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂
的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。
　
五峰仙馆
　
东区的东部，主要建筑为林泉耆（ｑｉ）硕之馆，厅北是一个较大而开敞的庭院，院当中特置巨型太
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
１４３　
湖石“冠云峰”，是太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身。庭北的五间楼房名“冠云
楼”，均因峰石得名。自冠云楼东侧的假山登楼，可北望虎丘景色，乃是留园借景的最佳处。
　
冠云峰
留园既有以山池花木为主的自然山水空间，也有各式各样以建筑为主的大小空间———庭园、庭
院、天井等。园林空间之丰富，为苏州诸园之冠。
★拙政园
始建于明初。明正德四年（１５０９），御史王献臣仕途失意归隐苏州后，营造此园，历时五载落成。
王死后，园林屡换园主，后来分为东、中、西三部分。现在，全园仍包括三部分：西部的补园、中部的拙
政园、东部重修的新园。
拙政园与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首。
中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭多临水而建。
水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处则以曲折取胜。池中筑有东、西两岛山，把水池分为南北两
个大空间。西山较大，山顶建有“雪香云蔚亭”；东山较小，山后建有“北山亭”，两山之间有溪谷，架小
桥，极富江南丘陵水乡气氛，为全园风景最盛处。西山的西南角建“荷风四面亭”，它的位置恰在水池
中央，亭西、南侧各架曲桥一座，成为全园交通枢纽。
以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，堂面阔三间，安装落地长窗，在堂内
１４４　
可观赏四面之景犹如长幅画卷。堂北临水为月台，在平台上隔水眺望东西两山，小亭屹立，赏心悦目。
远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景，构成园林中部的南北中轴线。
远香堂
远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”一纵一横隔水对望，此处池面较窄，故于舫厅内
安装玻璃镜一面，反映对岸景物，以便利用镜中虚景而获深远效果。
倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分
隔空间，构成一个幽静的水院。自小沧浪凭栏北眺，在这段纵深约七、八十米的水尾上，透过亭、廊、桥
三个层次可以看到最北端的见山楼，景观深远，层次丰富。
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１４５　
小飞虹
由小沧浪经得真亭，折北有黄石假山一座。其西是清净小庭院“玉兰堂”，过玉兰堂往北即为位于
水池最西端的半亭“别有洞天”，它与水池最东端的小亭“梧竹幽居”遥相呼应形成对景，形成了主景
区的东西向次轴线。梧竹幽居亭四面均为月洞门，在亭内透过这些洞门可以收纳不同的框景
书
１４６　
　
梧竹幽居
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１４７　
见山楼位于水池的西北岸，三面临水。由西侧的爬山廊直达楼上，可遥望对岸的雪香云蔚亭、香
洲一带如画之景。
★扬州个园
个园在扬州新城的东关街，清嘉庆二十三年（１８１８年）大盐商黄应泰利用废园“寿芝圃”的旧址建
成。个园最大的特色是假山堆叠精巧，立意不凡，创造了象征四季景色的“四季假山，在中国古典园林
中独一无二。
１４８　
春山：石笋与竹子。该园紧接于邸宅的后面。园门前左右两旁的花坛满种修竹，竹间散置石笋，
象征“雨后春笋”之意，即春山之景。
进门绕过小型假山叠石的屏障，即达园的正厅“桂花厅”。厅之北为水池，水池的北面为一幢七开
间楼房，登楼可俯瞰全园之景。
　
春山
七间楼房
夏山：太湖石山与松树。楼房的西侧为太湖石大假山，高约６米。山上有松如盖。假山的正面向
阳，灰白色的太湖石表层在阳光照射下所起的阴影变化特多，有如夏天的行云，又仿佛人们常见的夏
天的山岳多姿景象，形成“夏山”的缩影。
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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秋山：黄石山与柏树。位于七间楼房的东侧，为黄石堆叠的大假山，高约７米。山的正面朝西，黄
石纹理刚健，色泽微黄。每当夕阳西下，一抹霞光映照在发黄的山体上，呈现醒目的金秋色彩。山间
古柏出石隙中，它的挺拔姿态与山形的峻峭刚健十分协调，无异于一幅秋山画卷。
冬山：雪石山不用植物。位于园林的东南在透风漏月厅前有一半封闭小庭院，院内沿南墙堆叠雪石
假山。雪石假山位于南墙背阴的地方，雪石上的白色晶粒看上去仿佛积雪未消，这便是冬山的立意。
四季假山环绕于园林的四周，从冬山透过墙垣上的圆孔又可以看到春山之景，寓意于一年四季，
周而复始，隆冬虽届，春天在即，从而为园林创造了一种别开生面的、耐人寻味的意境。
考点４：风景建设的原则和手法
一、原则
（一）巧于因借：“巧于因借，全天逸人。”是对理景中利用自然山水来创造风景所作出的基本概况。
所谓“因”，不仅是因其地，因其材，而且是因之于整个环境：因山而成山地风景；因水而成水域风
景。“因”的成功与否在于巧妙应顺地形地貌，恰当利用原有景物，使之充分显示其特性与本质美。
这就需要对景区内的各种要素进行深入考察，了解整个环境的特征。再在尊重自然、尊重历史的
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前提下进行治理。
所谓“借”，即是借景。
“巧于因借”的目的在于“全天逸人”。全天就是要保全景色的天然真趣，人为加工只能起到画龙
点睛的作用，为山水林泉增色。至于“逸人”，就是减省人力物力。
２．旷奥并用
“旷”的景色能给人以豪迈奔放、悠然遐想的感触。获得这种效果的办法就是创造“极目千里”的
条件：一曰开敞；二曰登高；“奥”的景色给人以深邃奥秘、变化莫测的感觉，可使人产生寻幽探奇的兴
趣。达到“奥”的办法主要是围合、阻挡与曲折，使景观富于层次与深度，而绝然排斥一览无余的出现。
在整个风景区中，必须有旷有奥，旷奥兼用
３．塑造意境
主要是通过对景物环境的处理，将参与者从经验和文化背景中“唤起”联想，从而“神与物游”，获
得游赏风景的愉悦感。
历年考研真题
真题：１．名词解释
私家园林（沈阳建筑大学）、巧于因借，精在体宜（沈阳建筑大学）、圆明园（重庆大学·２０１０、华南
理工 ）、借景（建大·２０１０）拙政园（重庆大学）
２．北京颐和园总平面图（清华、南京工业大学）
３．苏州怡园小沧浪亭立面（湖北工业大学）
４．北京北海总平面图（青岛理工大学·２００９）
５．北京颐和园的总体布局和造园艺术特色。（哈工大）
６．简述河北承德避暑山庄园林设计手法特点。（重庆大学·２０１０）
７．明代江南私家园林的基本设计原则和手法。（天大）
８．举一个你熟悉的江南私家园林并说明其特点。（重庆大学）
９．各举一实例说明皇家园林与私家园林造园特色。（重庆大学、华南理工）
１０．我国古代造园理论中什么是“小中见大”的手法？（建大）
１１．如何理解中国古典造园的“虽由人作，宛自天开”？（建大·２００８）
１２．“借景”是中国古代人居环境规划设计中一个十分重要的手法。请简述你对“借景”的
理解。（建大·２０１０）
１３．请简要回答明清江南私家园林设计原则与手法。（湖北工业大学）
１４．简述中国古典园林植物的造景特点和审美特征。（华侨大学·２００９）
１５．结合实例分析皇家园林与私家园林在造园手法上的异同。（哈工大）
１６．试论述中国江南明清私家园林中主体厅堂建筑在选址、朝向、规模、形制、尺度、色彩、装
潘谷西《中国建筑史》考点精讲及复习思路
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饰方面的设计手法，及其与场地、建筑、环境景观的关系。（清华）
１７．试述清代皇家园林—北京颐和园的总体布局和建筑特点（天大）
本章小结
本章主要讲述了我国古代园林的发展概况，著名的皇家园林及私家园林，园林设计手法等内容。
本章出题时名词解释及绘图题考较少，而论述题考的较多，所以要求同学们对于典型的皇家园林及私
家园林必须十分熟悉，了解其设计手法，对私家园林的主要设计手法要掌握。